Shakespeare és com un camaleó. S’adapta a tot i a qualsevol època. Fins i tot a la capacitat esbojarrada d’un espectacle musical-musical revestit del Hollywood daurat, entremig dels quaranta i cinquanta del segle passat, creat pel trident Àngel Llàcer, Manu Guix i Marc Artigau. I a Shakespeare, tot i aquest risc de caure en mans de tres creadors contemporanis, no li passa res malgrat haver de compartir parella de ball amb Cole Porter, amb qui ja s’havien trobat de fet al cinema, amb Kenneth Branagh (‘Treballs d’amor perduts’, 2000).

Ben al contrari, Shakespeare aguanta l’embat i resisteix i en surt reforçat perquè guanya espectadors i no crea fronteres d’edat entre ells. I la troupe, tan camaleònica com ell, s’hi aboca amb la paraula ben dita i ben entesa, amb la coreografia de lluentons, amb la cançó molt eficaç en les intervencions corals i amb moments brillants en solos, com si fos a Broadway, sota l’aura protectora de tretze peces de Cole Porter, un parell de manllevades d’Irving Berlin i una de Herb Brown. ¡Ai, però, que la Sala Gran del Teatre Nacional de Catalunya trontolla i aviat serà acusada de traïdora, frívola i cabaretera pels més puristes del sector! Però la taquilla, que no entén d’aquestes petites i ridícules enveges, dringarà. (…)